Update: Ich kam mir wie ein Idiot vor, als ich allen sagte: „Oh, macht einfach all diese Tests“, um weiter unten verschiedene Einstellungen in Aktion zu sehen. Deshalb habe ich einen neuen Artikel mit einem Video und Bildern zusammengestellt, den Sie in der Kategorie Kodierung auf dieser Website finden können. Ich hoffe, Sie finden es etwas hilfreicher.

Wenn Sie schon einmal versucht haben, eine DVD mit verrauschtem Quellmaterial in Handbrake in kleine Dateien (mit niedriger Bitrate) zu rippen, haben Sie wahrscheinlich schnell gemerkt, dass Sie gerade einen großen Sack voller Schmerzen geöffnet haben.

Wenn Sie mit konstanter Qualität und höheren HF-Werten gearbeitet haben, haben Sie am Ende wahrscheinlich eine größere Datei als erwartet erhalten, die sowieso hässlich aussah. Wenn Sie stattdessen eine durchschnittliche Bitrate verwendet haben, war Ihre Dateigröße wahrscheinlich in Ordnung, aber vielleicht sah sie so schlecht aus, dass Sie sich gefragt haben, ob Sie vielleicht vergessen haben, eine Ziffer einzugeben.

In jedem Fall ist Rauschen/Körnung der Fluch kleiner x264-Codierungen. Soweit der Encoder es beurteilen kann, ist es ein zusätzliches „Detail“, das er nur mit Mühe behalten sollte – und es braucht eine krasse Menge an Bitrate, um das zu erreichen. Nicht so ein großes Problem, wenn Sie mit guten Qualitätseinstellungen und den riesigen Dateigrößen, die zum Speichern des Korns/Rauschens erforderlich sind, zurecht kommen, aber ein massives Problem für den Rest der Zeit – aus Korn werden kleine hässliche Blöcke, und der Rest des Bildes leidet darunter.

Die gute Nachricht ist, dass HandBrake einen Denoiser enthält. Die schlechte Nachricht ist, dass die benutzerdefinierten Einstellungen nicht gut dokumentiert sind.

Wenn Sie bereit sind, sich in die benutzerdefinierten Einstellungen zu vertiefen, und einfach nur herausfinden möchten, wie das geht, finden Sie hier die Details für jede der integrierten Voreinstellungen, um Ihnen den Einstieg zu erleichtern:

Schwach – 2:1:2:2:3
Mittel – 3:2:2:2:3
Stark – 7:7:5:5

Sie können diese als Ausgangspunkt für einige Experimente verwenden. Bevor Sie jedoch etwas wie 10:10:10:10 in das benutzerdefinierte Feld eingeben, ist es vielleicht hilfreich zu wissen, was jeder Wert tatsächlich bedeutet. Also los geht’s.

Das Format für den Rauschverminderer in Handbrake lautet eigentlich ls : cs : lt : ct

Wir werden uns zunächst die ersten 2 Werte ansehen (ls:cs:__:_:__):

Diese ersten 2 Werte beeinflussen die Rauschunterdrückung bei der Betrachtung eines Einzelbildes („spacial“). Wenn Sie sich also ein Video ansehen und es anhalten, ist das Bild, das Sie sich ansehen, im Wesentlichen ein Beispiel dafür, was der Rauschunterdrücker sieht. Versuchen Sie dies jetzt. Halten Sie Ihre verrauschte Videoquelle (vermutlich eine DVD – öffnen Sie sie im Player) an.

Wenn das Video angehalten ist, kann es schwierig sein, das Rauschen/Korn zu sehen. Wenn das der Fall ist (wenn es ziemlich gut aussieht), werden Ihnen hohe Werte für LS/CS wahrscheinlich nicht viel nützen. Der Rauschunterdrücker findet im Wesentlichen alle herausragenden Details und verwischt sie – sicher, er wird wahrscheinlich das Rauschen/die Körnung erkennen, aber er wird dabei auch Details aus anderen Bereichen herausholen.

Wenn andererseits das Rauschen/Korn bei angehaltenem Video sehr deutlich zu erkennen ist, hat LS/CS eine gute Chance, es zu bereinigen. Sie müssen bedenken, dass Sie umso mehr Details im Bild verlieren, je höher die Werte sind. Eine dünne Haarsträhne, eine Sommersprosse, ein Regentropfen und ein Stück Filmkorn können dem Entrauschen ziemlich ähnlich sehen. Er wird versuchen, diese abzuschwächen.

Um Ihnen eine Vorstellung von der Funktion der letzten 2 Werte (__:__:lt:ct) zu geben…

Dies ist für den „zeitlichen“ Teil des Rauschunterdrückers, d.h. er arbeitet rahmenübergreifend. Es funktioniert sehr gut für Rauschen/Körnung, die sehr deutlich ist, während das Video tatsächlich abgespielt wird (Körnung, die Sie vielleicht nicht bemerken, wenn Sie eine Pause machen, die aber während der Wiedergabe sichtbar ist).

Eine einfache Denkweise (nicht unbedingt genau, wohlgemerkt) ist, dass, wenn Sie zum Beispiel… eine schwarze Fläche während der Wiedergabe haben und ein weißer „Punkt“ in einem Bild auftaucht (und dann wieder verschwindet), dies dem Rauschunterdrücker auffallen wird – wenn Sie sich mehrere Bilder ansehen, fällt er als etwas auf, das nicht da sein sollte. Wenn tatsächlich *vermutet* wird, daß sich ein weißer Punkt auf dieser schwarzen Fläche befindet, wird er gleichzeitig in allen Rahmen zu sehen sein. Wenn man sich also mehrere Rahmen ansieht, sollte der Rauschunterdrücker eine gute Vorstellung davon haben, was da sein sollte und was heraussticht (und entrauscht werden sollte).

Eine andere (immer noch ungenaue) Denkweise ist, dass er die Pixel zwischen den Einzelbildern ausmittelt. Wenn Sie also ein Gesicht betrachten, bei dem die Hautfarbe pixelig erscheint und sich wie verrückt zu bewegen scheint, sollte es dies ausgleichen.

Temporal ist besonders gut für Videos mit dem, was ich gerne als „tanzende Punkte“ oder „tanzende Pixel“ bezeichne. Zum Beispiel, wenn eine Fläche im Video wie eine Wand (die ziemlich statisch aussehen sollte) körnig ist und diese Körnung sich während der Wiedergabe ständig bewegt/umtanzt (obwohl sie in der Pause ok aussieht). Der zeitliche Rauschunterdrücker macht einen ziemlich guten Job, dies zu bemerken und diese Bereiche zu rauschfrei zu machen, während er die anderen Dinge, die gut aussehen, in Ruhe lässt.

Wie Sie wahrscheinlich feststellen können, hat der zeitliche Entrauscher das Potenzial, ziemlich fantastisch zu sein, insbesondere wenn Teile des Bildes großartig aussehen, während andere Bereiche während der Wiedergabe körnig aussehen. Da es ein wenig „zielgerichteter“ ist als die Einzelbildeinstellungen, können Sie normalerweise damit auskommen, dies ein wenig anzuheben, ohne dass dies für die Gesamtszene so große Auswirkungen hat. Das heißt, wenn Sie zu hoch gehen, werden Sie anfangen, schlimme Dinge wie Geisterbilder zu sehen.

„l“ gegen „c“

Hier können die Dinge etwas komplizierter werden. In ls/cs/lt/ct bedeutet das L „luma“ (Helligkeit/Dunkelheit), und C bedeutet „chroma“ (Farbe). Dies gilt sowohl für die Einzelbild- als auch für die zeitliche Einstellung.

Herauszufinden, welche mehr aufgedreht werden muss, ist ein Alptraum, hängt von Ihrer Quelle ab und hängt von der Art der Körnung, des Rauschens usw. ab. Der einzig sichere Weg ist, mit Ihrer Quelle zu experimentieren (auf die ich später eingehen werde).

Es ist erwähnenswert, dass Sie, wenn Sie auf der Luma über Bord gehen, wahrscheinlich einen Detailverlust feststellen werden. Wenn Sie bei der Chroma über Bord gehen, werden Sie wahrscheinlich mit Farbbändern enden.

Ich neige dazu, LS:CS ähnlich zu halten, und LT:CT ähnlich. Daher wäre etwas wie 2:1:9:8 vernünftig, wenn ich mich auf die zeitliche Entrauschung konzentrieren würde (wobei ich es auf beide Luma/Chroma etwas gleich auftrage).

Die Notwendigkeit zu testen

Das oben Gesagte sollte Ihnen eine grobe Vorstellung davon vermitteln, was jede Einstellung bewirkt. Am besten lernt man jedoch, wenn man mehrere Testkodierungen durchführt und sie mit der Quelle vergleicht, um ein Gefühl dafür zu bekommen, was alles bewirkt. Sie können sicherlich im Internet nach Beispielen für die Rauschunterdrückung suchen, aber Ihre Zeit ist ehrlich gesagt besser damit verbracht, Ihre eigenen Testkodierungen zu erstellen, so dass Sie alle Effekte aus erster Hand sehen und die Effekte (sowohl die guten als auch die schlechten) wirklich verstehen können. Das gilt auch für Tests!

Da der Rauschunterdrücker in HandBrake (hqdn3d) in eigenständiger DVD-Player-Software schwer zu finden ist, besteht die einzige Möglichkeit, die Auswirkungen der einzelnen Einstellungen zu sehen, wahrscheinlich darin, mehrere Testkodierungen bei verrückt hohen Einstellungen in HandBrake laufen zu lassen (so dass x264 die gesamte Körnung bzw. das gesamte Rauschen, das vom Filter zum Vergleich übrig bleibt, beibehält, anstatt es während der Kompression auszublenden/zu maskieren).

Setzen Sie bei Handbrake auf konstante Qualität und pumpen Sie den RF für eine DVD auf 10-18. Es steht Ihnen frei, niedrigere Werte zu wählen, wenn Sie eine noch höhere Qualität wünschen (obwohl dies nicht nötig sein sollte und Ihre Bitrate/Dateigröße für Ihren Player zu groß werden könnte). Verwenden Sie kein Trellis oder andere ausgefallene Einstellungen (wir wollen nicht, dass x264 zusätzliche Einstellungen vornimmt, die das Rauschen/Körnung beeinflussen könnten), und verwenden Sie die meisten Standardeinstellungen. Denken Sie daran – hohe Qualität & schnell – Sie kümmern sich nicht um die Dateigröße, da dies Tests sind, die Sie irgendwann löschen werden.

Ich würde die folgenden Rauschunterdrückungseinstellungen zum Testen empfehlen – es ist eine Menge zu tun, aber denken Sie daran, dass Sie es tun, um ein Gefühl dafür zu bekommen, was jede Einstellung bewirkt:

(Hinweis: tragen Sie Ihre Einstellungen in den Dateinamen ein)

keine – nur um etwas in der Nähe der Quelle zu haben (hoffentlich nicht unterscheidbar), um sicherzustellen, dass alles in Ordnung ist. Wenn es nicht so aussieht wie Ihre Quelle, überprüfen Sie noch einmal, ob Sie die Mindestwerte in den erweiterten Einstellungen aktiviert haben, und erhöhen Sie die Qualität gegebenenfalls noch weiter.

Handbrake-Voreinstellungen – schwach, mittel, stark – nur um zu sehen, wie eine kleine Änderung einen großen Unterschied machen kann. Seien Sie nicht überrascht, wenn Sie bei „schwach“ keinen Unterschied feststellen, aber das sollten Sie, wenn Sie auf „stark“ drücken. Beachten Sie, dass sich die zeitliche Einstellung eigentlich nicht so stark ändert (tatsächlich verwenden Medium/Schwach dieselbe zeitliche Einstellung). Die zunehmende Unschärfe, die Sie sehen, ist weitgehend auf die räumliche (Einzelbild-) Einstellung zurückzuführen.

2:1:10:10 / 2:1:15:15 / 2:1:25:25 – tun Sie dies, um ein Gefühl für die Auswirkungen des „Zeitlichen“ zu bekommen. Wenn Sie 2:1:25:25 erreichen, werden Sie wahrscheinlich bei jeder Bewegung ein massives Geisterbild bemerken (und ein verweilendes Geisterbild, das in jeder Bewegung bis zum Schwarz verblasst). Vergleichen Sie diese mit der Voreinstellung der „schwachen“ Handbremse.

15:15:2:3 – Sie werden hoffentlich zwei Dinge bemerken – erstens wird es verdammt verschwommen sein. Zweitens: Abschnitte, die „tanzende Pixel“ hatten, tanzen immer noch. Vergleichen Sie diese mit der „schwachen“ Handbremsvoreinstellung.

Sie könnten Werte von 0 anstelle von 2:1 / 2:3 ausprobieren (und dann mit Ihrer „keine“ Kodierung vergleichen) – ich war mir nicht sicher, ob 0 funktionieren würde, als ich mich selbst getestet habe, also habe ich diese Werte verwendet und mit den „schwachen“ Einstellungen verglichen.

Wenn Sie viel Zeit haben, versuchen Sie, *nur* die Luminanz oder *nur* die Chrominanz hochzudrehen, um den Effekt zu sehen, den jede für sich auf Ihre Quelle hat.

Der Grund für die Verwendung wirklich hoher Einstellungen bei einigen Tests ist, dass sie garantiert negative Folgen haben, und wenn Sie diese Auswirkungen sehen, wissen Sie, auf welche negativen Folgen Sie achten müssen, wenn Sie an den Einstellungen feilen. Gleichzeitig werden Sie die Grenzen des Rauschunterdrückers erkennen.

Wenn Sie Glück haben (na ja, technisches Pech….), hatte Ihre Quelle etwas Rauschen/Körnung, das durch die zeitliche Entrauschung beeinflusst wurde, und Rauschen, das durch die Einzelbild-Entrauschung beeinflusst wurde. Öffnen Sie 2+ Kopien Ihres Videoplayers (oder 2+ Videoplayer), um einen Seite-an-Seite-Vergleich zu erleichtern. Screenshots können helfen, wenn die Körnung in einem angehaltenen Rahmen sichtbar ist. Stellen Sie sicher, dass Sie sich nur einige Teile des Videos ansehen – nicht nur die körnigsten Stellen. Sie möchten sichergehen, dass die Beseitigung des Rauschens bzw. der Körnung nicht auch andere Teile des Videos zerstört.

Schauen Sie sie alle sorgfältig durch und suchen Sie nach den Unterschieden zwischen Ihren Testkodierungen – Sie werden hoffentlich nicht nur ein gutes Verständnis dafür bekommen, mit welcher Art von Rauschen/Körnung jeder einzelne gut umgehen kann (und nicht gut umgehen kann), indem Sie sehen, wo er das Korn/Rauschen reduziert hat, sondern Sie werden auch in der Lage sein, die Werte einzugrenzen, die Sie für Ihre „echte“ Kodierung verwenden wollen.

Übrigens sind dies die Einstellungen, die ich ausprobiert habe, als ich in der TV-Show Alias (Staffel 3, Episode 7) gegen Rauschen/Körnung kämpfte. Wenn Sie zufällig die DVDs besitzen, sehen Sie sich diese Episode („Prelude“) an und achten Sie dabei besonders auf die Szenen mit Sydney/Sloane (sowohl im chinesischen Establishment als auch später im Auto), Sydney im Kampf gegen die chinesischen Wachen und Laurens Auto auf dem Parkplatz (und einen Teil des Bürgersteigs, wenn sie aus ihm aussteigt). Alle haben lächerlich körnige Abschnitte (ich bin mir ziemlich sicher, dass sie 1 schlechte Kamera hatten – Sie werden das beim Kameraaustausch bemerken, wenn Sydney gegen die Wachen kämpft). Wenn Sie diese überprüft haben, sehen Sie sich die meisten anderen Szenen an (die im Allgemeinen gut sind), um zu sehen, welchen Effekt jede Einstellung hatte.

Wie weit können Sie gehen?

Gemäss http://www.aquilinestudios.org/avsfilters/spatiotemp.html#hqdn3d sollten die räumlichen Werte (ls & cs) nicht über 10 und die zeitlichen Werte (lt & ct) nicht über 13 gehen. Die Einstellungen sollten technisch auf 255:255:255:255 begrenzt sein, dann haben Sie kein Bild mehr.

Ich selbst neige dazu, zu denken, dass selbst 10 auf dem Raum zu hoch für TV/Film ist – selbst die „starke“ Einstellung in HandBrake ist nur 7 und ist dabei ziemlich verschwommen. Es ist leicht, Leute aussehen zu lassen, als seien sie aus Plastik. Vielleicht ist eine höhere Einstellung für Animationen in Ordnung, wohlgemerkt.

13 scheint ein realistisches Maximum für das Zeitliche zu sein. Mit 15 habe ich Geisterbilder nicht bemerkt, aber irgendwas hat sich beim Betrachten einfach nicht richtig „angefühlt“. Ich kann Ihnen mit Sicherheit sagen, dass Sie mit 25 massive Geistererscheinungen haben werden, die Sie zum Kotzen bringen werden.

Auswirkungen auf die Kompression – meine Beobachtungen

Spacial (ls/cs – erste 2 Werte) hat einen massiven Nutzen für die Kompression. Selbst wenn es das Korn nicht fixiert (wie „tanzendes Korn“, das es nicht fixiert), verwischt es alle Details genug für ziemlich signifikante Gewinne. Andererseits könnten Sie diesen Filter mit einer perfekten Quelle ohne Rauschen/kein Korn betreiben und Sie würden aufgrund des Detailverlustes Kompressionsgewinne sehen. Ich sah 10-30% niedrigere Dateigrößen, abhängig von den Einstellungen, die ich benutzt habe, aber was Sie sehen, hängt ganz von Ihrer Quelle ab – wenn es viele Details gibt, sparen Sie mehr, wenn es sie verwischt. Wenn es nicht viele Details (d.h. Animationen) gibt, werden Sie wahrscheinlich auch nicht viel sehen.

Temporal (lt/ct – letzte 2 Werte) variiert. Wenn Sie nicht viel Korn/Rauschen haben, bringt es nicht viel, obwohl Sie erhebliche Vorteile erhalten können, wenn es *viel* gibt. Sobald die Einstellung hoch genug ist, um den Großteil des Korns/Rauschens zu entfernen, werden Sie keinen großen Nutzen für die Dateigröße sehen, wenn Sie weiter gehen.

Ihre Kombination hat den größten potentiellen Nutzen für die Kompression (was nicht überrascht).

Eine nicht ganz einfache Schlussfolgerung

Wenn es um eine Fernsehsendung (wie Alias) geht, „verwischen“ die Einzelbildeinstellungen (die ersten 2) wirklich alles, und kleine Änderungen haben hier wirklich eine große Wirkung. Das sollte für statisches Rauschen und Animationen gut sein, aber es hat keinen Vorteil, wenn es um „tanzende Geräusche“ geht – man bekommt immer noch das „Tanzen“, es ist nur noch verschwommener.

Die zeitlichen Einstellungen (die letzten 2) sind fantastisch für Rauschen, das auf einem Screenshot nicht unbedingt schlecht aussehen würde, aber das man sieht, wenn das Video tatsächlich abgespielt wird. Es funktioniert unglaublich gut bei körnigem Material und „tanzenden Geräuschen“. Man kann es auch ziemlich stark aufdrehen, ohne dass sich dies auf das Gesamtbild auswirkt. Bei Bewegung funktioniert es allerdings nicht so gut – soweit ich das beurteilen kann, sind allmähliche Bewegungen wie das Drehen des Kopfes beeinträchtigt (wenn auch nicht allzu stark). Wenn die Einstellung genügend aufgedreht ist, ist die Zeitrafferbewegung so stark beeinträchtigt, dass man es merkt, wenn man das Bild einfriert (obwohl die Zeitrafferbewegung während der Wiedergabe eher verzeihend wirkt). Auch hier stößt man beim Ghosting unweigerlich an eine Grenze.

Ich habe festgestellt, dass es für eine Fernsehserie ideal ist, zuerst an den zeitlichen Einstellungen zu arbeiten. Überprüfen Sie alles, was versehentlich beeinträchtigt werden könnte (Regen, eine Staubwolke oder andere Dinge, die für den Rauschunterdrücker wie Artefakte aussehen könnten), und vergewissern Sie sich, dass es sich positiv auf das Rauschen/Korn auswirkt, wenn Sie es verstärken. Wenn Sie an den Punkt kommen, an dem Sie Geisterbilder sehen, halten Sie sich ein gutes Stück zurück. Wenn Sie an einem Punkt angelangt sind, an dem Sie zufrieden sind, sehen Sie sich das verbleibende Rauschen/Korn an und entscheiden Sie, ob es sich lohnt, die räumlichen Einstellungen (Einzelbild) zu erhöhen.

Meine endgültigen Einstellungen für Alias lagen am Ende bei 2:1:7:7, aber ich bin sicher, dass ich eine ganze Saison lang zuschauen werde und beschließe, weiter zu optimieren. Ein hoher Temporal-Wert erledigt den Großteil der Arbeit, indem er das ganze „Tanzen“ und die Körnung recht gut bereinigt, und ein niedriger Spacial-Wert (entspricht der „schwachen“ Einstellung der Handbremse) rundet den Rest gut ab, ohne dass ich dabei so viele Details verliere, dass ich es merke.

Andere Optionen

Abschließend sei darauf hingewiesen, dass es bessere Rauschunterdrücker gibt (obwohl es sicherlich auch schlechtere gibt!). Dieser (hqdn3d) ist einfach zufällig derjenige, der an HandBrake gebunden ist.

Der Vorteil der Verwendung von hqdn3d ist, daß es einfach ist, nicht viel zur Codierzeit beiträgt und direkt in HandBrake eingebaut ist. Sobald Sie sich in andere Rauschunterdrücker vertiefen, müssen Sie sich Gedanken über die Verwendung eines anderen Programms (oft ein vollwertiger Editor), die Anpassung von Plugins, die Neukodierung/Transkodierung, die Sorge um Untertitel usw. machen. Das ist eine Menge zusätzlicher Arbeit für etwas wie eine Fernsehserie.

Wenn Sie jedoch an etwas arbeiten, das für Sie ziemlich wichtig ist (wie ein Heimvideo oder Ihren Lieblingsfilm), sollten Sie sich vielleicht andere Rauschunterdrücker ansehen, wenn Sie bereit sind, Zeit in einen Editor zu investieren – einige sind sehr fähig und haben sehr komplexe Algorithmen.

Für die meisten typischen Videos reicht es jedoch aus, einfach die benutzerdefinierten Rauschunterdrückungseinstellungen in HandBrake zu ändern.